张嘉益在《陡壁》里的周乙算是那种一见就印象深切、经典扫数的变装。2012年播出时，这部剧没走传统谍战剧那套路，而是把要点放在周乙常常里的伪装和家庭内外不一的假象上。张嘉益正处在演技最燃的阶段，几年前在《借枪》里也试过谍战题材，还拿了白玉兰最好男主角。那会儿他不仅演周乙，如故艺术总监，冷漠用长镜头展现东谈主物的内心造反。府上说体育游戏app平台，张嘉益的扮演偏向加法，用一些细小的细节堆叠心扉，比如他在办公室停顿管束文献，或者回家本事意藏匿假太太，这些皆让变装显得终点真的，就像个庸碌东谈主在不得已的地下责任中，周身困顿又无奈。议论里常说，张嘉益的周乙像个城府很深的东谈主，目光里藏着不少故事，相配稳当电视剧平安铺陈的节律，让不雅众可以平安体会到变装的复杂和内心的纠葛。

比较之下，于和伟在电影《陡壁之上》里的周乙，依靠张艺谋那一套镜头言语，显得更硬朗亮眼。那会儿于和伟也曾53岁，恰是行状攀升的黄金期，之前在《醒悟年代》饰演陈独秀，接着在《大决战》演林彪，皆让东谈主觉取得味无尽。他的上演偏向简约，少说多作念，靠目光和细小的面孔来传递心扉。比如说，电影中周乙看到同道捐躯时，那种藏在心底的畏怯，即是靠于和伟的躯壳手脚来推崇的，莫得过剩的台词，也莫得效花哨的面孔。许多影评也提到，于和伟版块更稳当大银幕，气场扫数，主角光环一览无遗。

对于为什么没延续让张嘉益演《陡壁之上》，网上商讨挺多的，主若是磋商到演员的状态和时辰跨度。你看，张嘉益拍《陡壁》的时候，是在2011年前后，那会儿他大略40多岁，躯壳景象杠杠的，演起周乙来，背挺得直直的，给东谈主把稳有气场。但比及2020年开拍《陡壁之上》的时候，中间整整畴前了九年，张嘉益也曾50多了，还得跟脊柱炎斗，躯壳的状态和站姿皆受到影响。传说他这几年多演中年大叔啊、老干部那一类的变装，遽然要他转头到像周乙那样的变装，不雅众可能会合计不太当然。

张艺谋团队在挑选演员的时候，终点磋商了东北口音和地域感，毕竟于和伟是辽宁东谈主，口音跟哈尔滨的配景很贴合。而张嘉益固然演技没问题，但毕竟是陕西东谈主，东北味儿没那么当然。选于和伟的另一个原因即是他的扮演格调更稳当电影的节律，克制中带着爆发力，不像张嘉益那种需要许多铺垫的“加法”扮演方式。网上有东谈主分析，说张艺谋不选张嘉益其实挺忠良的，幸免出现像《亮剑》电影版那样，因为演员年齿问题，反而让东谈主出戏。由于和伟接办之后，如实给周乙这个变装注入了新的生命力，把变装从电视剧的压抑感转形成电影中的张力，成果挺可以的。

两版周乙的不同，主要体现时扮演方式和适配序论上。张嘉益那种“加法”扮演，放在电视剧里终点期骗自如，他通过一些日常的小手脚，比如在管束谍报时的夷犹，或濒临敌东谈主伪装时的反映，层层展现出变装的复杂性。这让周乙更像个庸碌东谈主，潜藏的压力也体现时家庭和厚谊上。至于顾秋妍这个假太太的设定，在电视剧里被放大，周乙的矛盾样子通过屡次互动体现得更显明。张演的，让不雅众合计周乙搞不外骁雄光环，而是个被时期卷入、固然累但还坚抓的庸碌东谈主。

于和伟的减法演绎，利用电影的时辰放胆，超过了要津点，他很少用面孔变化，更多依靠目光和肢体的遽然爆发，比如在打法叛徒时的果决管束，或是在目睹捐躯时的忍耐之情。这方式让周乙看起来更专科，就像个过程严格考试的谍报员，气场也更有压迫感。全球在网上说，张嘉益演的周乙更容易打动东谈主心，可能是因为电视剧有更大的推崇空间；而于和伟的版块更震荡，视觉强化了他的克制与精彩。实质上，不存在哪个更优，是格调不同：张嘉益的更接地气体育游戏app平台，于和伟的则更具冲击力。